第12版(地面·文化纵横)专栏：　　两岸京剧精英会浦江　 ——不雅“台北新剧团”献技随念念　　田本相　　以辜公亮文教基金会试验会长辜怀群女士为领队，以着名京剧饰演艺术家李宝春为团长的台北新剧团一滑60东说念主，近日在上海逸夫舞台作京剧公演，成为上海海外艺术节的一大热门。　　李派在上海的献技是李少春李派剧主意一次大考订，《野猪林》、《打金砖》、《灞桥挑袍》、《古城会》等，由李少春先生之子李宝春主演，显着是在选定其父的艺术遗产，展示李派艺术的风采，当然亦然他对父亲的哀痛，是他对暄和他的戏迷和九故十亲的一个很好的答复。　　李宝春主演剧目有《野猪林》、《打金砖》以及关羽戏《灞桥挑袍》、《古城会》等，基本上是按照李少春先生的原来献技的，虽然也有一些小的挽救。而就宝春的饰演来看，他不但在长途保持李派的艺术作风，况且证据本人的教养和条目有了创造，有了发展。其创作立场选定和证据了其父李少春先生的严谨和严肃的艺风，一招一式的动作，一字一板的唱腔AV解说，倾其全力AV解说，一点不苟；在扮相上较其父更为超逸萧洒；在唱功上，他的脾气除南腔北调以外，更多些凄凉深千里之气，他把发自丹田的声息同发自生命深处的呼吸糅合起来，特地是如《野猪林》草料场中的一套大段唱腔，他那粗鲁洪亮、婉转而颓靡的唱腔，给东说念主以情愫的震荡；同期，宝春的饰演具有一种现代感，他对脚色有着一般京剧演员所枯竭的艺术参预，不详说是生命的参预。他的动作，他的唱腔，是一种发自内心的情愫流露，是源于生命深处的高唱。　　在《打金砖》中，宝春对脚色的性格、心境、情愫主办很是致密准确。对未醉之前的刘秀，其气度杰出、欢然欢叫、方寸有度的君王气魄，描写得致密入微。而对刘秀听信郭妃诽语而千里湎于酒色，则演得判然如另东说念主，恍兮惚兮，杂沓无章，摸不着头脑，一错再错，流露着君王的专横和杀气，将其复杂的情愫发挥得大书特书。“太庙”一场，他的通盘唱段和翻扑，令东说念主看到的是一个颤抖的活的灵魂。此刻，吊毛、抢背、甩发、硬僵尸、吊毛变僵尸、倒扎虎等，不再是单纯的技术，而是东说念主物此时此刻的情愫、情愫的发挥，宝春把这些技术同东说念主物的情愫心境血肉般地斡旋一说念。这等于我体会到他的演艺的现代感。　　说到宝春的唱，除动听粗鲁的特色以外，那等于凄凉颓靡，浸透着现代的悲催感。他的讴颂有着他独到的悲催生命的感受所生发出来的颓靡，恰是在这里感受着他的饰演和讴颂中积聚着一个艺术家的针织和真情。若是我说得更径直些，是他在中国迂腐的京剧中，不但融进了他的生命的体验，也融进了现代的一些艺术剖释。这恰是他带给这个迂腐艺术的簇新的东西。　　此次献技，亦然两岸京剧精英一次得手的通力合营，两岸京剧的一次盛况空前的疏浚。　　着名京剧艺术家尚长荣先生、孙正阳先生与李宝春同台献技，成为不雅众刺眼的焦点。尚长荣，《野猪林》中的鲁智深，《打金砖》中的马武，《灞桥挑袍》中的曹操，《古城会》中的张飞，《孙安进京》中的徐龙，可谓现代中国铜锤之冠，他与宝春的饰演可谓珠联玉映，互相衬托，旌旗昭着。这是很是穷苦的合营献技，给戏迷以极大的审好意思愉悦和餍足。他们的演唱，时时激发烧烈的掌声和每场献技后的五次致使七八次的谢幕，使得浦江飘溢着两岸京剧精英以及戏迷的骨血深情。　　此次献技，亦然一次台湾京剧实力、台湾的戏剧锻真金不怕火以及台湾对京剧艺术股东精神的展示。　　这里，不但有李宝春的担纲，况且有着名的铜锤陈元正，着名的小生赵阳强，花旦少壮黄宇琳、郭胜芳，老旦少壮高好意思瑜等，成为一支老中青斡旋，行当俱全，文武场都备的实力淳朴、身手水准甚高的队伍。在剧目上，不但有“老戏”，也有重新改编的戏。特地是《孙安进京》，算作压轴戏，可见其重量。　　《孙安进京》意在“饰演作风与形状不变质的前提下，探寻传统戏的新可能”。较之原来《孙安动本》，在故事情节上更正甚大，确切在“可变的题材上”下了功夫。　　在艺术搞定上也有较大的立异之处。我很是观赏的是将黄义德的须生脚色改为丑角，让笑剧脚色同悲催的脚色造成对比，达到了以笑剧来反衬悲催，则悲催更悲的艺术遵循。而孙正阳先生以其成熟的艺术教养，对东说念主物的主办极有分寸，不但出色完成脚色的创造，使其本人就成为此戏的一个新的亮点，况且在“出新”上，也给东说念主以深切的艺术启示。 在线影视